Επιλογές κριτικών 2021: Τορόντο – Ακίμπο

1

Του Τέρενς Ντικ

Ακριβώς όπως το Asgard και το soylent green, κάθε καλλιτεχνική σκηνή είναι πρώτα και κύρια οι άνθρωποί της. Μπορείτε εύκολα να ξεχάσετε ότι αν έχετε τη συνήθεια να περιπλανηθείτε σε αραιοκατοικημένες γκαλερί κατά τις ώρες αδράνειας όπως έκανα τα τελευταία είκοσι χρόνια, αλλά οι άνθρωποι είναι ένα μεγάλο μέρος αυτού που αγαπώ σε αυτόν τον κόσμο. Μερικές φορές έχω την εντύπωση (ιδιαίτερα μεταξύ των συλλεκτών) ότι η τέχνη είναι ένας αγωγός προς τον καλλιτέχνη και αυτή είναι η σχέση που πρέπει να απολαύσεις. Ακόμη και όταν κάποιος ισχυρίζεται ότι το ίδιο το αντικείμενο τέχνης παρέχει τη χαρά και την παρηγοριά, υπάρχει κάτι ανθρώπινο που είναι μέρος της συμφωνίας. Στο δικό του νέο ντοκιμαντέρ Σε εμμονικούς συλλέκτες δίσκων, ο Alan Zweig επισημαίνει έναν τραχύ και εύσωμο τύπο που λέει ότι βρήκε τη μουσική επειδή δεν μπορούσε να εμπιστευτεί τους ανθρώπους, «Υπάρχουν άνθρωποι πίσω από αυτή τη μουσική». Όχι μόνο οι μουσικοί, αλλά οι παρτιτούρες αφοσιωμένων ατόμων που έκαναν τη μαγεία να συμβεί. Αυτοί οι άνθρωποι από τα παρασκήνια κράτησαν τις γκαλερί ανοιχτές ή διαδικτυακές και σε δράση σε όλα τα σκαμπανεβάσματα αυτής της χρονιάς.

Ένα τέτοιο άτομο έφυγε από την πόλη αυτό το καλοκαίρι για ένα μεγάλη συναυλία στο Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης στη Νέα Υόρκη. Κάποιος μπορεί να μπει στον πειρασμό να πει ότι το Τορόντο είναι το λιγότερο, εκτός από το ότι έχει ήδη συνεισφέρει ένα ανυπολόγιστο ποσό σε αυτό που μπορέσαμε να δούμε και να ζήσουμε τις τελευταίες δύο δεκαετίες. Συναντήθηκα για πρώτη φορά με την Christy Thompson όταν διαχειριζόταν την Red Head Gallery και εγώ, στη σύντομη φάση μου ως εικαστικός, έκθεσα στη βιτρίνα τους στο Spadina το 2000. Κάποιος έκλεψε το ψεύτικο όπλο στην οθόνη μου και έπρεπε να αντιμετωπίσουμε με αναφορές της αστυνομίας. είχα άγχος. Δεν ήταν.

Αργότερα δουλέψαμε μαζί στο The Power Plant και είδα να συντονίζει αναρίθμητες εκθέσεις και να σβήνει φωτιές, μεγάλες και μικρές. Υπάρχει μια ορισμένη ικανότητα στη διαχείριση των προσωπικοτήτων των καλλιτεχνών, των επιμελητών, των χορηγών και των τεχνικών, και η Κρίστι το έκανε πάντα με επιείκεια. Το μοναδικό παράξενο του τι περιλαμβάνει η παρουσίαση της σύγχρονης τέχνης (από μηχανές σκατά μέχρι ζωντανά πουλιά) έκανε την ήρεμη συμπεριφορά της ακόμη πιο εκπληκτική και εκτιμημένη. Αφού έφυγα από το PP, συνέχισε, υπηρετώντας ως προσωρινή και βοηθός διευθυντής προτού μετακομίσει στην AGO. Έφυγε από αυτό το ίδρυμα ως Υπεύθυνη Εκθέσεων, Συλλογών και Συντήρησης. Δεν μπορώ να πω ότι εξεπλάγην όταν άκουσα ότι ανέβαινε την τροφική αλυσίδα στην καρδιά του κόσμου της τέχνης. Η ικανότητα και η διπλωματία της μπορεί να την κρατούσαν στο παρασκήνιο, αλλά οι κατάλληλοι άνθρωποι ήξεραν τι έφερε στο παιχνίδι.

Σε άλλες ειδήσεις ορόσημο για το HR για το 2021, δεν πρέπει να αναφερθεί ότι η καλλιτεχνική ζωγράφος Kim Fullerton παρέδωσε τα ηνία της αυτοκρατορίας της Akimbo φέτος για να κάνει ένα διάλειμμα που της αξίζει από δεκαετίες υποστήριξης της καναδικής καλλιτεχνικής σκηνής σε όλα τα επίπεδα και με αμέτρητους τρόπους (όποιος παρακολούθησε την τελετή απονομής του βραβείου της OAAG Lifetime Achievement 2020 ξέρει για τι πράγμα μιλάω).

Ευχαριστώ όλους τους άλλους που δούλεψαν τόσο σκληρά φέτος! Και μια γροθιά χτύπημα σε όλους όσους επικεντρώθηκαν στο να επιβιώσουν.

Τέρενς Ντικ είναι ανεξάρτητος συγγραφέας που ζει στο Τορόντο. Η κριτική τέχνης του έχει εμφανιστεί στα Canadian Art, BorderCrossings, Prefix Photo, Camera Austria, Fuse, Mix, C Magazine, Azure και The Globe and Mail. Είναι ο εκδότης του Akimblog. Μπορείτε να τον ακολουθήσετε στο Twitter @TerenceDick.

παρόμοιες αναρτήσεις

Leave a Reply