Ο Adam David Brown στην Πινακοθήκη του Peterborough – Akimbo

1

Του Τάιλερ Μούζιν

Άνταμ Ντέιβιντ Μπράουνπρόσφατη έκθεση του στο Πινακοθήκη του Πίτερμπορο είναι, και ήταν, Προς το παρόν. Σε παρενθέσεις μεταξύ του περασμένου καλοκαιριού και της περασμένης Κυριακής, η έκθεση απεικονίζει έναν αστερισμό των συνεχών υλικών και πνευματικών ανησυχιών του καλλιτέχνη από το Τορόντο, χωρίς να αποκλείει μια αυτο-αντανακλαστική θεώρηση της προσωρινότητας της ίδιας της έκθεσης, σαν μια έλλειψη διάτρητη σε ένα αιώνιο χρονοδιάγραμμα με ένα κοφτερό μολύβι.

Άνταμ Ντέιβιντ Μπράουν, Σύγχρονα προβλήματα…, 2018-2021, βρέθηκαν βιβλία, αλλοιωμένα και Ενας αιώνας…, 2019, βρέθηκαν βιβλία αλλοιωμένα και ταξινομημένα χρονολογικά με βάση το έτος έκδοσής τους (φωτογραφία: Karol Orzechowski)

Ήταν ένα μολύβι που με εισήγαγε στην πρακτική του Μπράουν πριν από δέκα χρόνια με τη μορφή Γόμα (2007), ένα μολύβι HB με καπάκι και στα δύο άκρα με γόμες. Επιβεβαίωση και άρνηση: η ανάδυση του νοήματος από το τίποτα και η επακόλουθη επιστροφή του στο τίποτα είναι ένα θέμα που βασίζεται σε μεγάλο μέρος της πρόσφατης δουλειάς του Μπράουν. Ο κύκλος της δημιουργίας και της αναγέννησης συμβολίζεται με το σχήμα του κύκλου (το μηδέν, ετυμολογικά «προέλευση» στα ιταλικά), και στην τρισδιάστατη μορφή του κύκλου – όχι η σφαίρα, αλλά ο κύλινδρος. Κάποιος μπορεί να σκεφτεί τον κύλινδρο ως έναν κύκλο που διασχίζει το χωροχρόνο σαν ένα τρυπάνι ή ένα ρολό χαρτιού υγείας.

Άνταμ Ντέιβιντ Μπράουν, Μέρα με τη μέρα… (λεπτομέρεια), 2021, συλλογές σεντ με χρυσό 23 καρατίων (φωτογραφία: Karol Orzechowski)

Βρίσκουμε τον κύλινδρο, πεπλατυσμένο και άφθονο, στις 5000 επιχρυσωμένες πένες που είναι διατεταγμένες σε μια εντυπωσιακή τοιχογραφία Fibonacci στο Μέρα με τη μέρα… (2021), και στα δείγματα του βιβλιολιθικού πυρήνα του Σύγχρονα προβλήματα… (2021), με παλαιότερο τίτλο Σετ δώδεκα τόμων (2019), αποτελούμενο από εγκαταλελειμμένα βιβλία που συγκεντρώθηκαν σε αστικές βόλτες και αργότερα πυρήνα. Ένας κύλινδρος από χαρτόνι είναι ενσωματωμένος σε αυτό που φαίνεται να είναι χωριστά στοιβαγμένοι ιστοί του Μαλακό Ξύλο (2005) ανασυσταθεί στο Μια σειρά από ανήσυχα αντικείμενα (2021).

Όσοι γνωρίζουν την πρακτική του Μπράουν, θα παρατηρήσουν ότι οι τίτλοι του είναι τόσο μεταβλητοί όσο και τα έργα του άμορφα, παίρνοντας διαφορετικές ενσαρκώσεις σε διαφορετικούς χώρους. Προς το παρόν δεν είναι μια έρευνα προηγούμενης δουλειάς, αλλά ένα mixtape, remastered και bootlegged. Βλέπω αυτή την απόρριψη της συμβατικής, συστηματικής αρχειοθέτησης και διαχείρισης αποθεμάτων τέχνης ως μέρος μιας μεγαλύτερης δυσπιστίας για τη συγγραφή τόσο στη λογοτεχνική όσο και στην οπτική πολιτιστική παραγωγή. Στη συνομιλία, ο Μπράουν εξέφρασε ότι η λέξη «εικονοκλαστική» μπορεί να είναι πολύ δυνατή, αλλά Προς το παρόν δεν περιέχει έλλειψη κοπής, σχίσιμο, πυρήνα, σκάλισμα και τσαλάκωμα.

Άνταμ Ντέιβιντ Μπράουν, 0 μοίρες γεωγραφικό πλάτος, 2020, μεγεθυσμένα γραμματόσημα, και Μετέωρο, 2021, τσαλακωμένο χαρτί, φωτοτυπίες του σεληνιακού μετεωρίτη NWA220, σκαρίφημα (φωτογραφία: Karol Orzechowski)

Σε Γεωγραφικό πλάτος 0 μοίρες (2020), τα μεγεθυσμένα γραμματόσημα και από τις δεκατρείς χώρες του Ισημερινού ανατέμνονται ημισφαιρικά, όπως και οι δεκατρείς ισημερινοί βράχοι που δόθηκαν στον καλλιτέχνη (ή ανταλλάχθηκαν) στο Ισημερινός (2021). Ωστόσο, όπως διάφορα κωδικοποιημένα αντικείμενα αποδομούνται φυσικά, άλλα υποβάλλονται σε αποθεωτικές επεξεργασίες – κυρίως, οι άχρηστες πένες που μεταμφιέζονται σε πλακάκια χρυσού 23 καρατίων σε ένα βυζαντινό μωσαϊκό.

Αν όχι «εικονομαχία», ή η απόλυτη απόρριψη αμφίβολων πολιτιστικών κειμένων, έχουμε μείνει με μια επίμονη αίσθηση σκεπτικισμού που βασίζεται στον χειρισμό της σημειωτικής αξίας από τον Μπράουν – την αβεβαιότητα ότι οτιδήποτε κάτω από τον ήλιο είναι μόνιμο, ότι οποιοδήποτε σημάδι είναι σταθερό. Πάρτε, για παράδειγμα, τον γεωγραφικό ισημερινό. σε 0 μοίρες γεωγραφικό πλάτος, είναι ένα σημάδι χωρίς αναφορά, ταυτόχρονα σημειωτική απουσία και προέλευση. Και, τελικά, πώς θα μπορούσε ποτέ να καρφωθεί ένα σημάδι όταν η Γη ταξιδεύει με 107.208 km/h, όπως είναι χαραγμένο στο γύψο Τρίτη πέτρα από τον ήλιο… (2020) μας θυμίζει στην είσοδο της γκαλερί.

Πινακοθήκη του Πίτερμπορο: https://agp.on.ca/
Η γκαλερί είναι προσβάσιμη.

Τάιλερ Μούζιν είναι καλλιτέχνης και συγγραφέας από το Innerkip του Οντάριο με έδρα το Lethbridge της Αλμπέρτα. Οι πρόσφατες ατομικές εκθέσεις περιλαμβάνουν The Town Musicians of Bremen (and Elsewhere) στην Gallery Stratford (2021) και The Great Dark Wonder που παραγγέλθηκε από το Burlington Public Art το 2019. Η κριτική του γραφή έχει παρουσιαστεί στα Momus (2020) και Peripheral Review (2021). Ένα προσεχές δοκίμιο για το έργο του Common Collective στη Γκαλερί Τέχνης Woodstock θα δημοσιευτεί τον Φεβρουάριο του 2022. Ο Muzzin είναι επί του παρόντος Sessional Lecturer στη Σχολή Καλών Τεχνών στο Πανεπιστήμιο του Lethbridge.

παρόμοιες αναρτήσεις

Leave a Reply